本影片是由贾樟柯导演，张译、赵涛主演的情感文艺类电影。《山河故人》的叙事结构选取了1999年、2014年、2025年三个时间点，讲述主角张晋生、沈涛等人或因为感情、或为了生活，彼此由相聚到最终离别的故事。
影片以人物的离合为主线，片中，“离别”的场景随处可见，无论是好友为争夺爱人反目、夫妻彼此感情失和而离婚，还是亲生骨肉远走他乡，小人物的悲欢离合被一步一步地放大，进而引发观众共鸣。同时，本影片用三种不同的生活模式来叙述从前，现在，未来，从过去的1999年到当下的2014年再到未来的2025年，剧中的不同人物也跟随时代的变迁，山河的变动，各自以看似平稳却不得过着不饱有牵挂与心酸的日子的生活为情感抒发的重要主轴。
色彩的运用于本片中的作用比较显眼，本片的回忆部分，画面的色彩偏重于暖色调，给影片带来了些许忧郁与对于往昔岁月的惆怅感。而后来，于雪地里伴着一条狗一个收音机的涛儿随着旧时的音乐再度起舞，雪中跳舞的场面又是昏暗的，那么此刻涛儿跳的不仅仅是舞蹈，更是对于生活强加给她的孤独、忘却、伤害。与对于往昔岁月的怀念、珍重、祭奠。就如影片中叶倩文的那首《珍重》。色彩的运用就如贾樟柯导演丰富的情感，为本影片增加了难以覆盖的情感底蕴。
影片人物的设定也突出了对于渐变的山河，渐去渐远的故人的珍重与感伤，且不说影片中的男女主，我们且说一说影片中由演员董子健扮演的“儿子”张到乐，他自幼就经历了父母离异，跟随了父亲从山西移民上海，后来又移民澳州，在漫长的漂泊中，他的根就像文峰塔一样矗立于原地，人却只能心不在焉的玩读着书，说着原不属于他的语言，他的生活。可悲的是，连母语功能都彻底丧失，对母亲的怀念无从投递，最终只有借助中文老师的肉体，寻回一丝畸形的依靠。
影片的名字叫做《山河故人》，不免让人可以料想贾樟柯导演影片一贯的“乡土气息”、“故乡情感”的特点。相较于贾导之前的故乡三部曲《小武》、《站台》、《任逍遥》不同的是，本影片的内容采取了相距较宽的三个时间点进行论述，逻辑更加清晰，情感更加细腻。不免也可以称之为以贾导为代表中国第六代导演所亲生经历的真实生活艺术性的写照，使观众产生强烈共鸣！
影片表现的不仅是地域层面山西到上海再到澳洲的地理迁徙，也是时代层面、社会动态，时间缝隙的逃离与迁移。张晋生一家人在这种种“逃离”之后的结局，影片没有给出具体的答案，却给出了观众充分的瞎想和沉思的空间。“话不到而意先仰”这也是为什么《山河故人》能够取得多项国际大奖提名的重要原因之一。
(2016级广播与电视编导 宋智强)
